«Концерт-дуэль»
на исторических инструментах

ПАТРИК АЙРТОН и АЛЕКСЕЙ ЛЮБИМОВ

Знатоки старинных клавиров, первооткрыватели новых стилей и тембров Патрик Айртон и Алексей Любимов на этот раз готовят слушателям особенный сюрприз. В «концерте-дуэли» на исторических инструментах они представят панораму клавирной музыки Великобритании от эпохи Тюдоров до конца георгианской эпохи: прозвучат сочинения английских вирджиналистов, Генри Пёрселла, Иоганна Христиана Баха, Яна Ладислава Дусика и английского историка и композитора Чарльза Бёрни. Вся музыка будет исполнена на инструментах-репликах оригинальных исторических образцов.

Так, произведения композиторов эпохи Елизаветы I прозвучат на органе-позитиве и клавесине, построенном по модели знаменитой антверпенской мануфактуры династии Рюккерсов – роль мастеров этого семейства в истории клавишных инструментов сопоставима с ролью Страдивари для струнных. Музыку Иоганна Христиана Баха Алексей Любимов исполнит на тангентенклавире – разновидности раннего гибридного клавира, различные регистры которого воспроизводят звучание клавесина, клавикорда и фортепиано. Инструмент, который будет представлен на фестивале, построен в 2007 году бельгийским мастером Крисом Мане и является точной копией тангентенфлюгеля 1794 года фирмы Späth & Schmahl (Регенсбург), клавиры которой весьма ценил В. А. Моцарт. Завершит программу соната Яна Ладислава Дусика — чешского пианиста-виртуоза, проведшего около десяти лет в Лондоне и сыгравшего важную роль в формировании нового типа молоточкового фортепиано: именно он побудил мастера Джона Бродвуда создать первые шестиоктавные инструменты. В программе нынешнего концерта будет использован шестиоктавный хаммерклавир Neupert, выполненный по оригиналу Луи Дулькена (Мюнхен, 1815).

I Отделение

ДЖОН БУЛЛ (1562–1628)
Why Ask You («Зачем просить тебя»)

ПИТЕР ФИЛИППС (1560–1628)
Amarilli («Амариллис»)

АНОНИМ (на тему Джона Доуленда)
Can she excuse my wrongs («Сможет ли она простить мои ошибки»)

ОРЛАНДО ГИББОНС (1583–1625)
Фантазия в четырех частях

ЖИЛЬ ФАРНEБИ (1565–1640)
Giles Farnaby’s Dreame («Сон Жиля Фарнеби»)
His Rest («Его покой»)
His Humour («Его нрав»)

ПАТРИК АЙРТОН (род. 1961)
Импровизационная фантазия на предложенную публикой тему

ГЕНРИ ПЁРСЕЛЛ (1659–1695) Волюнтари
Граунд
Фантазия
Cold Song (Песня Гения холода) из семи-оперы King Arthur («Король Артур»; 1691)
Чакона

ГЕРБЕРТ ХОУЭЛЛС (1892–1983)
Из сборника Lambert’s Clavichord («Клавикорд Ламберта»), op. 41 (1927)
De la Mare’s Pavan («Павана де ла Мара»)
Sir Hugh’s Galliard («Гальярда сэра Хью»)
Lambert’s Fireside («Камин Ламберта»)
Sargent’s Fantastic Sprite («Эльф Сарджента»)

УИЛЬЯМ БЁРД (1543–1623)
Tregian's Ground («Граунд Треджиана»)

Исполнитель

Патрик АЙРТОН (клавесин, орган; Великобритания)

II Отделение

ИОГАНН ХРИСТИАН БАХ (1735–1782)
Увертюра № 3 Es-dur из цикла «Шесть увертюр для клавесина или фортепиано» (ок. 1766)

ЧАРЛЬЗ БЁРНИ (1726–1814)
Дуэт из цикла «Четыре сонаты или дуэта для двух исполнителей на одном фортепиано» (1777)
1. Largo
2. Allegro

ЯН ЛАДИСЛАВ ДУСИК (1760–1812)
Соната Es-dur, op. 44, Farewell («Прощание») (1800)
1. Introduzione: Grave — Allegro moderato
2. Molto adagio e sostenuto
3. Tempo di minuetto più tosto allegro
4. Rondo: Allegro moderato ed espressivo

Исполнители

Патрик АЙРТОН

Алексей ЛЮБИМОВ (тангентенфлюгель, фортепиано Dulcken)

Интервью с исполнителями Патриком Айртоном и Алексеем Любимовым

Патрик Айртон
Патрик Айртон

18 декабря на сцене Белого зала ГМИИ им. А.С. Пушкина состоится "концерт-дуэль" на исторических инструментах Патрика Айртона (Великобритания) и Алексея Любимова (Россия). О своеобразии и этапах развития английской клавирной музыки, о самобытности исполнительского стиля и нюансах английского клавесиностроения с музыкантами поговорила клавесинистка, музыковед, профессор Московской консерватории имени П.И. Чайковского, участница фестиваля "Декабрьские вечера Святослава Рихтера" Ольга Филиппова.

— Английская музыка для клавесина XVI–XVII столетий – глубоко оригинальный и самобытный феномен. Почему, на ваш взгляд, эта музыка расцвела так ярко именно на английской почве?

Алексей Любимов: Это своеобразие музыки вообще в островной стране. Ее развитие происходило не так динамично, как на континенте, и обмен между странами был не столь интенсивный. В вирджинальной английской музыке в наименьшей степени присутствует итальянское и немецкое влияние. Французское воздействие опосредованно шло через Голландию, и эта связанность английских вирджиналистов с фламандской музыкой, этот тандем, всегда был очевиден. Возможно, дело в эмоциональной и своего рода жанровой сдержанности английской и фламандской музыки. Французская же традиция отличалась экспансивностью и несла в себе больше танцевальности и придворной эротичности, чего совсем не было у английских композиторов.

Любимов
Алексей Любимов

Патрик Айртон: Англия всегда была страной, уделявшей большое внимание вокальной музыке, что, я убежден, сказалось и на формировании клавирного репертуара. Оригинальность вокальных сочинений, особенно таких композиторов XV–ХVI веков как Джон Данстейбл, Роберт Ферфакс или Томас Таллис, довольно скоро нашла свое отражение и в мире органной и клавирной музыки. Отличным примером этого можно считать In Nomine (инструментальная форма полифонических пьес, широко распространенная в среде английских вирджиналистов. – Прим. ред.) композитора XVI века Джона Тавернера – заключительный раздел части Benedictus его мессы Gloria Tibi Trinitas. Этой знаменитой пьесе – единственной во всей мессе, где cantus firmus звучит в полном проведении – была предопределена дальнейшая жизнь в качестве самостоятельного жанра английской инструментальной музыки. И в этом смысле Великобритания действительно оказалась в авангарде клавирной музыки по отношению к континенту.

Читать полностью на Яндекс.Дзен

Билеты поступят в продажу в ближайшее время.
Чтобы узнать о старте продаж, подпишитесь на нашу рассылку.